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♦ 府中電子報 2021.01.29 出刊
新北市府中15紀錄片放映院
     
* 每周主題  
  一月「復刻電影院」單元─《冬天的故事》映後座談

一月「復刻電影院」單元─《冬天的故事》映後座談的劇照
講者:波昂刺刺
主持人:陳泊安
時間:2021/1/24(日)
地點:府中 15 紀錄片放映院
文字整理:耿瑋翌


主持人:各位觀眾朋友大家好,非常感謝大家來到府中15參加《冬天的故事》的放映,接下來我們就請影評人黃以曦老師來進行映後座談。
 
黃以曦:大家好,剛剛看的是侯麥的《冬天的故事》,這是一部經典的電影,不曉得在場的大家是不是很熟這位很有名、很重要的作者型的導演。他的每一部片都很像,如果你們喜歡這部片的話,可以去找其他部片來看。他的電影都是一種邊走邊聊,不停的聊天讓故事進行。聊天的過程中會帶出主人翁很多的想法。今天要講的《冬天的故事》,時間會主要留給大家提問,大家可以想一下等下有什麼問題或是有什麼想要分享的。我先分享自己看《冬天的故事》的一些想法,這邊我想要直接提出兩種不同的觀點,一種是比較主流的觀點,另外一種是我自己的觀點,就是有可能是我誤讀或是我腦補的,但就是我認識侯麥多年以來,我自己堅持對他的一些看法這樣。我先分享主流的部份,其實就像剛剛大家在電影中看到的,表面上雖然是一女三男,但主要是另外兩個男朋友,然後在他們中間猶豫不定的樣子。然後當她跟理髮店的老闆馬桑在一起時,看起來又是很開心,也有一定程度的滿足感。希望對方願意為她離婚,到鄉下去過生活,但過了一陣子之後,她又有了別的說法,說這不是她要的。她跟路易在一起的時候,好像可以聊得很開心,可以帶得回家,家人認識路易也對他印象不錯。但只要跟路易一分開,不管是跟馬桑在一起或是自己一個人,她又覺得這都不是她想要的。在電影進行的過程中,你會一直看到她一直處在猶豫不決的狀態裡面,最重要的轉折就是在電影中一句台詞說:「我現在才知道我犯了一個錯。」她以為自己有選擇其實並沒有。這句話是什麼意思呢?她一直以為是她在挑選一個更適合她的人,但是後來她有點像是在這段情感歲月中成長了。她發現這些很勉強自己,硬去選擇一個適所謂合自己的人,這件事情是徒勞無功的,因為她早就遇到了真愛。既然她認為自己再也不會愛一個人,愛得像她最開始的情人一樣,那她就不應該再浪費力氣或是自我催眠說哪一個才是最適合的。你就是要承認自己沒有辦法再更愛另外一個人,你只有跟你最愛的人在一起你才會快樂。所以電影最後當她再回去和路易在一起之後,她就不太願意和路易發生親密關係了。如果是以前的她可能還是會不停的試,試試看自己的極限到底是什麼?能夠到什麼地步?不行的話就再換另一個人。這些就比較是這部電影主流的觀點,也是都可以在剛剛的電影裡看到的。那我要再講的就是我自己對於侯麥這部電影的感覺,如果剛剛有人在看這部電影是覺得很開心很滿足的話,要很不好意思的忍受一下我的冒犯。我在看侯麥電影的時候都是非常生氣的,我覺得我非常討厭一個人根本不知道自己要什麼,一個人不知道自己要什麼,你就是應該要把自己關在家裡面好好地思考,自己是一個什麼樣子的人?到底要追求什麼樣子的東西?想要什麼樣子的人生?想清楚了再走出去,如果沒辦法短時間內想清楚,那你在和別人相處或交往時就要很謹慎,每一次你和對方的示愛,或是接受對方的感情,當你接受對方的提議時,你也在影響他的人生;對他提出一個邀約的時候,你也在改變他的人生。但每一次侯麥的主人翁,尤其是《冬天的故事》,就是怎麼會任性到這種地步。就是你明明就知道你沒有很愛他,並不是到最後才發現:原來我沒有辦法和我不愛的人在一起。就會覺得為什麼要這樣讓別人的人生因為你而旋轉、改變軌道,然後最後發現你其實早有自己的決定,而其他人只能接受這個結果。看到這邊的時候,我都超級生氣的。不是生侯麥的氣,事實上我很敬佩侯麥,我覺得只有他才有這種耐心,一直在爬梳這種感覺很不討喜,但是卻非常真實、非常重要的一種人性情感。我記得我第一次在看這部片的時候,那時候我全心全意的相信那個人就只是一個藉口,電影終究會告訴我們重要的啟發,就是這個女生口口聲聲地說她有一個真愛,然後這個真愛讓她放棄了眼前的人生,把她弄得亂七八糟,所以她必須要在這個殘酷的世界裡面得到成長。但是後來看到結局的時候,我就真的沒有辦法原諒侯麥了。我真的不知道那個結局是什麼意思!就是大家看了那個結局以後,變成她前面的那些說法都被承認,都是有道理的了。就像為什麼我們希望在電影裡面看到Happy Ending?因為我們這個主角的故事旅程中,我們漸漸地認同他、喜歡他甚至崇拜他,所以會衷心的希望他得到一個很好的人生,會變得富有,會一輩子健健康康,這是我對於結局的期望,通常也是一個商業片的邏輯。在藝術片裡面就不一定要是這種英雄旅程的套路,我看這部片的過程中,我不需要去認同女主角,但她能給我很多的反省和激盪了很多我的思考。在結局來到她真的遇到她以前的情人時,我不禁想:難道這是故事的創作者給她的一個獎賞嗎?如果這是獎賞的話,那是不是在往回肯定她那些過程和自我催眠的說法?今天為了準備這個講座,再看這部片子,我可能每五年、每十年會一直重看這部片,可能是因為要交稿子,或是要準備像現在這樣的講座,但我真的從來沒有改變我對這部片的看法。直到我昨天再次重看,我還是覺得很生氣。這邊就是跟大家分享一般主流對侯麥的閱讀方式,以及我自己一點私密的心事這樣。
 
主持人:我這邊想要提問的是,這次我們有放侯麥春夏秋冬四部片子,在《夏天的故事》裡少見的是一個男主角和三名女性的關係。那以夏天和冬天這兩部片來看,剛好是兩種不同的性別在看他們和異性交往,或是尋找人生伴侶的態度。那不知道在複習這兩部電影,會有什麼對照的樂趣嗎?
 
黃以曦:因為我不曉得是不是觀眾都有看過《夏天的故事》,我這邊就稍微簡單地回答一下。侯麥的整個系列都很值得去看,主持人剛剛提到的《夏天的故事》是一男三女,這部是一女三男。通常的印象會覺得男生好像比較會進行理性和概念的思考,但是我覺得侯麥是非常少數看得出來:女生是比男生更能進行複雜的概念思考,尤其是在人跟人的情感關係。我們常常把理性和感性分開來,認為女生感性,男生理性。但其實這個說法是非常不精準的,什麼是感性?你有沒有時常覺得左右為難?會覺得自己的情緒很矛盾一言難盡?事實上你所有的情感,都是能夠被爬梳、被整理、被一行一行寫清楚的。但很常我們在講的理性,都會直接把這種糾結的感性,視為一團亂就置之不理。可是女性卻擁有能夠將非常複雜的情感,整理的非常清晰的能力。剛剛我說這部片的女主角不知道自己要的是什麼,這句話是不精準的,精準來說是她自以為她很清楚自己要的是什麼,等到下一件事情發生的時候,她才知道原來這不是她想要的。其實她會有每一個辨證的過程,只是每一個辨證出來的答案都不是最後的真理。她就會不停的行動不停的追尋,一直做出新的結論和思考。但是在主持人剛剛提到的《夏天的故事》裡面,那個男生也有點像這部片裡的男生一樣,比起女生這麼地強韌及有活動力,一個男生夾在那些女生之間也是猶豫不決,但那個猶豫不決比較是讓他沒有辦法有一個明確具體的行動跟說法。所以我在看那部片的時候就比較沒那麼生氣,因為那部片的男生看起來比較軟爛,就不像這部片的女生這麼的強勢,那個強勢會去影響到別人,就有點自私。
 
前面我也看得蠻生氣的,因為前面看到車子那段就覺得他們應該會遇到,後面的時候就想說會不會是在這裡。在遊樂園玩或是在教堂祈禱時,都會在猜他們是不是就要在這裡遇到了?結果都不是。卻在最後安排他們在新年前夕的時候相遇,想問這是不是一種反驚喜的安排?或是有什麼特別的含義呢?
 
黃以曦:我會覺得這就和電影看起來的感覺一樣,應該沒有再更多的延伸。你可以把電影看成一個一個階段,到後面那個階段已經是很緊密的,這個時候的女主角已經不一樣了。她開始比較會替他人著想了,所以如果這個故事就是要說:我就是希望你在錯誤中成長,在你追尋的過程中找到你自己要的是什麼,最後的結局就會像是準備好給你的一個獎賞一樣。但是你提到的新年時間點,我先前沒有想過這個可能的隱喻性,會再想一下。







【二月主題:樂聲樂影





從奔放不羈的搖滾巨星,到燃燒靈魂的爵士樂手,相較起文字書寫,影像與聲音的結合似乎更方便讓我們述說音樂的故事。不管是地下搖滾到古典音樂的殊異曲風,或是在大銀幕上隨著音樂律動的舞者,都在電影的魔力下被觀眾記憶,二月,府中15將從「音樂的故事」發想,帶觀眾重溫音樂與影像共織的美好魔力。
 
說到歌舞電影,《萬花嬉春》絕對是箇中翹楚,被公認為史上最偉大歌舞片之一,展現了好萊塢從無聲時代過渡到有聲王朝的電影歷史,值得觀眾們再度回味。而金球獎最佳音樂類電影,影迷百看不厭的《樂來越愛你》,不僅有出色編舞編曲,艾瑪史東憑藉本片獲得奧斯卡影后的出色表演亦值得觀眾再次走進大銀幕重溫。
 
歌舞之外,音樂巨匠的魅力也讓人沉迷其中。曾被譽為史上絕無僅有的偉大搖滾樂團伊吉帕普和丑角樂團(IGGY POP & THE STOOGES),以獨有的舞台張力遊走於搖滾、藍調、爵士等類型元素,2010年更是登入搖滾名人堂,寫下其經典不朽地位,《一級危險》由大師吉姆賈木許執導,便是描述此團的精采之作。
 
另一巨匠大衛鮑伊(David Bowie)更是橫跨樂壇與影壇之間。有著搖滾變色龍稱號的他,對於70年代至今的搖滾樂有著開創性的地位,現今音樂人與時尚界也受他影響至深,但回顧過去,這位前衛天才在成名之前也有過不安與焦躁的歲月。《搖滾變色龍:大衛鮑伊》將時間倒轉至1971年,描繪那段至美國巡演的日子,其家族精神疾病遺傳史也在此揭露。你想像不到的大衛鮑伊,都在此片顯露無遺。
 
最後,甫於金馬影展播映的《爛頭殼》,則是忠實呈現臺灣經典樂團濁水溪公社當年最動盪的一頁,帶領觀眾重回2000年底,五月天、四分衛等樂團們在金曲獎上振臂高呼著「樂團的時代來臨了!」之前,這支台灣音樂史上最危險的樂團,正面臨著什麼樣的十字路口。此片也將邀請導演暨樂評人陳德政、毛致新出席映後座談。




2月映後座談場次

 



2/06 (六) 16:30
音像作品發表《游移之身》
講者:導演 蔡佳璇





2/21 (日) 16:20
《爛頭殼》
講者:導演 毛致新、陳德政





2/21 (日) 19:20
親愛的 那天我的大提琴沉默了
講者:導演 沈可尚

 

 

 



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3月抽出10名小禮得主,得獎名單將同步公告於官網。
主辦單位對活動相關辦法及獎項保有調整權力。

 

【音像作品發表】

「府中15新北市紀錄片放映院」為鼓勵具有獨特觀點之音像作品擁有發表、被關注及深度討論的機會,凡個人獨立影像創作者或音像製作單位之作品,影視教育機構、大專院校傳播及電影系畢展或社區大學成果發表等皆可報名,歡迎各類型長短片提出申請。
 
經審核通過之影片,即可在「府中15」發表播映。主辦單位也將針對影片創作形式、主題內容邀請電影工作者或議題專家,於作品發表現場與創作者展開對話。
 
申請辦法

 
 

 

  
   
   
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活動售票資訊 「府中15新北市紀錄片放映院」售票資訊:
當月票券已全面開賣,各場次票券販售端點及注意事項如下:
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2. 至兩廳院售票網訂購(網路訂票需為兩廳院之友),請事先自行取票,節目演出當天現場,無法受理網路訂票取票作業,敬請見諒。

★兩廳院購票頁面:【府中15】新北市紀錄片放映院
  當日售票    
每場次電影,現場提供40張票券,每人每場限購2張,請至「府中15」
一樓服務臺購買,售完為止。  
【當日售票時間】
-週二至週五電影:晚上6時開放購票
-週末及例假日:下午第一場前一個小時開放當日各場次購票,唯早上10:30場次,為前一小時9:30開放購買該場次票券。  

免費入場辦法
開演前20分鐘於1樓發放號碼牌與蓋手印章,前10分鐘開放入場,每人限領一張號碼牌。現場座位額滿時,即不開放入場。 

索票入場辦法
電影放映前7天於週二至週日09:30-19:30至「府中15」二樓服務臺索取。 例如:2/6(六)場次電影,1/30(六)開放索取票券。
   
主辦單位:新北市政府。承辦單位:新北市政府文化局。執行單位:中映電影文化公司、新北市紀錄片從業人員職業工會。媒體協力:飛碟聯播網、放映周報、世界電影雜誌、小日子、媽媽寶寶、foufou。
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